Miserocchi Kevin – The Addams Family An Evolution – 2010

Они разят не в бровь, а в глаз – такие простые и вместе с тем изысканные. Они задали ориентир на десятилетия вперёд. Их репутация безупречна. Они абсолютно честны. Они побуждают нас думать, смеяться и просить: ещё, сэр. Их обожают. Они чисты помыслами и меж тем не чураются тьмы. Появившиеся при странных обстоятельствах, они – семейка Аддамс… и они живее всех живых.

Восторженные детские впечатления от просмотра культовой дилогии Зонненфельда скорее всего не дают трезво взглянуть на реальность, но мне кажется, о культурном феномене под названием «Семейка Аддамс», даже в нынешнее время, не знает только совсем ленивый. Персонажи в этих фильмах не самые каноничные, для меня они останутся эталонами. Лучшего знакомства с большим культурным пластом страны сложно придумать.

Главное, на чём акцентирует внимание Чарльз Аддамс при описании своих героев, — это сильные семейные ценности. Они всегда вместе. У них свои принципы, обычаи и традиции. Да, поленья для растопки у них в виде человечков. Да, они загорают при луне, а не на солнце, предпочитают виды кладбищенских холмов, а не заливных лугов, и гуляют по Центральному парку глухой ночью. Но всё это они делают вместе. И пусть семейка кажется страшной, странной, жуткой и от неё веет смертью, в глубине души нам остаётся им только завидовать. Вот бы наши семейные трапезы были такими же уморительными!..

Новая интерпретация Аддамсов от Тима Бертона в виде сериала о старшенькой дочери, возродила любовь к этим персонажам. Это могло сподвигнуть людей ознакомиться с первоисточником, в котором карикатурная для Америки тех лет семья любит пытки, живет в обветшалом особняке и предпочитает проводить праздники на кладбище. Чтобы их было проще отличить в скоплении «ядерных семейств» Аддамсы всегда и везде носят черное.

Данный сборник представляет собой первый полный анализ развития персонажей «Семейки Аддамс». Характеристики героев в начале большинства глав написаны лично Чарльзом Аддамсом для приложения «А» к договору с Filmways TV Production, Inc. от 11 сентября 1963 г., по которому с 1964 по 1966 год сняли шестьдесят четыре эпизода сериала «Семейка Аддамс». Продюсер Filmways Дэвид Леви попросил художника подготовить эти описания в помощь сценаристам и актёрам. Аддамс взял за основу свои же рисунки, а также некоторые неявные, но подразумевавшиеся психологические и эмоциональные характеристики персонажей.

У нас не было особо много материалов и информации об Аддамсах, не считая того, что можно было увидеть по телевизору: несколько сериалов, дилогия 90-х, полностью «диснеевский» фильм с Тимом Карри. Как и в случае «Веселых Мелодий», Тома и Джерри и других «пропагандирующих насилие» (по нынешним меркам) мультфильмов, Аддамсов мы смотрели с удовольствием, не задумываясь об их первоисточнике. Даже MTV-шный сериал нулевых был не так плох, а в каких-то моментах держал уровень, и пропустить показ новой серии по СТС, было сродни кощунству, на уровне «в воскресенье с утра не смотреть «Утиные истории».

Как и почти во всех семьях, целое складывается из частного. Герои Аддамса тоже развивались постепенно; одни примкнули к семье сразу, другие спустя годы, а некоторые и вовсе разрабатывались для иных проектов. После того как клан Аддамсов завоевал национальное и международное признание, его члены принялись покорять рынок.

Наконец-то у нас появилась книга, которая позволяет лучше узнать историю семейства, а также увидеть в хорошем качестве карикатуры, по которым она была сформирована. Эта книга (скорее артбук), то, что очень хотелось бы прочитать в детстве: возвращаясь к Зонненфельду, очень сложно переключиться с Рауля Хулио, к которому привыкли, на оригинальный образ Гомеса, совпадающий с ним разве что усами и взглядом. Материала в этой книге много. Для растягивания удовольствия, чтобы картинки не сливались в одну, несколько вечеров читал по одной главе.

Чарльз Аддамс дал бабуле фамилию Фрамп – следовательно, её сына правильнее было бы называть Гомесом Фрампом. Но когда в 1964 году телевизионщики стали раздумывать над названием сериала, выбор пал на «Семейку Аддамс». Таким образом, лицензиаты в очередной раз исказили изначальный замысел художника, а продюсерская интерпретация подмяла под себя все факты. Продюсеры переименовали Мортишу в Мортишу Аддамс, урождённую Фрамп; её матерью стала выдуманная специально для сериала некая Хестер Фрамп, а бабушкой – миссис Фрамп, также известная как просто «бабуля». Вот только согласно изначальной задумке Аддамса бабуля Фрамп приходилась Мортише свекровью; у неё были смуглое, как у сына, лицо и такая же одутловатая фигура. Хотя на деле это мало что меняет; просто держите в уме, что в действительности бабуля с Мортишей не кровные родственники.

Ключевой момент, подчерпнутый из артбука – то, как разрасталась семейка. Разумеется, не все персонажи были придуманы сразу: они появлялись постепенно (книга называет год и конкретную карикатуру появления). Сравнение с сериалом 60-х, который представил зрителям «Вещь» в том виде, к которому мы привыкли. Кузен «Оно»: как он появился, где и придавшая ему известность дилогия фильмов. Крайне занимательное чтение, раскрывающее семейку поэтапно, с примерами иллюстраций, которых в книге действительно много.

Вещь обрела известность после того, как продюсеры сериала «Семейка Аддамс» изменили её внешность в соответствии со своими представлениями и возможностями телевидения середины 60-х. Поскольку ни на одном из рисунков Чарльза Аддамса Вещь не появлялась в полный рост – только выше плеч – и ни разу не произнесла ни слова, киношники не мудрствуя лукаво оставили от неё одну руку (не всегда, но чаще правую).

Текста в книге не много: небольшие вступления Чарльза Аддамса о почти каждом участнике семьи с дополнениями о мыслях и времени выхода в печать. Эволюция (так и не понял, почему перевели «Дьяволюция») семьи рассказана и показана в лучшем ключе для несведущих. Для тех, кто был знаком с первоисточниками, эта книга поможет структурировать разрозненную в голове информацию и в который раз насладиться рисунками, в которых всегда можно открыть для себя что-то новое.

Чарльза Аддамса вечно обвиняли в детоненавистничестве, но это было не так: он искренне восхищался свойственными детям бесстрашием и изобретательностью. Его Уэнсдэй и Пагсли, в сущности, ничем не отличались от «нормальных» детей, за исключением искренней любви к взаимным пыткам.

Собранная в артбуке информация позволяет открыть его на любой странице и насладиться рисунками – это не комикс, а отдельные картинки, начавшие свой путь к зарождению культурного феномена через печать в журнале. Эти карикатуры, как и вся «семейка Аддамс» будут актуальны и не потеряют своего шарма, не смотря на возраст: было не мало попыток создать такой же запоминающийся образ семьи (в основном вспоминаются кинотеатральные попытки); не все постигли неудачи, но создать что-то настолько же притягательное в своей неправильности – получилось у единиц.

Несмотря на то, что супруги частенько изображались без детей, по остальным рисункам можно понять, что их воспитание лежало в основном на плечах Мортиши. Да, на одной из карикатур Гомес вместе с детьми строит дыбу (New Yorker, 27 мая 1950 года), а на другой отчитывает Пагсли за футболку с символикой ИМКА, но в целом он ведёт себя в точности как принято представлять «нормальных» отцов – то есть сваливает львиную долю родительских обязанностей на жену. Однако, глядя на то, как искренне Мортиша и Гомес радуются успехам своих отпрысков, можно сделать вывод, что Чарльз Аддамс стремился показать их хорошими родителями – просто со своими, немножечко странными методами воспитания.

Качество книги для такого феномена порадовало: большой размер, хороший объем, качественная печать, вот только глянцевые листы дико бликуют при любом источнике света. Ну и на черном хорошо остаются отпечатки пальцев – ничего нового. В остальном – это отличный пример качественного артбука, который не грех иметь в коллекции. Очень радует тенденция в последнее время издавать не только художественные тексты, но и полунаучные работы, а также прекрасные иллюстрированные книги, на которых будет проще показывать свои увлечения будущему поколению.

Аддамс неоднократно заявлял, что Фестер похож на него – «только лысый». Фестер был альтер эго Чарльза Аддамса, тем, кто воплощал все его безумные идеи – пусть лишь на бумаге. Они оба были деятельны. У них были похожие носы и уши. При этом Фестер круглолицый и с тёмными кругами под глазами, а Аддамс был хорошо сложён и глядел на мир искрящимся взглядом с прищуром. Но главное, что отличало Чарльза от Фестера, — это руки, достаточно сильные, чтобы натянуть тетиву арбалета, и вместе с тем достаточно нежные, чтобы вести даму на танцполе.

Все-таки, это огромное удовольствие открыть такую книгу, вечером, после тяжелого трудового дня, и погрузиться в мир, созданный Чарльзом Аддамсом. Это – отличный подарок абсолютно всем: и фанатам, и коллекционерам, и тем, кто только открывает для себя мир семейки. Отличная покупка, эмоционально стоящая своих денег. Полка с артбуками разрастается стремительными темпами – огромный плюс для коллекции, огромный минус для свободного пространства.

Гомес и Пагсли очень энергичны. Мортиша спокойна, сдержанна, остроумна, порой смертельно опасна. Бабуля Фрамп до ужаса добродушна. Уэнсдэй – дочь своей матери. Это дружная семья, а истинная глава в ней Мортиша. Все с норовом, кроме бабули: у той семь пятниц на неделе. Большинство проблем, с которыми сталкиваются Аддамсы, проистекают из-за её мягкотелости. И пусть дом их на вид неказист, семейка им гордится и тщательно следит за работоспособностью ловушек – благо деньги не проблема.