Grady Hendrix – The Final Girl Support Group – 2021

- Кого трогает, что они умерли? Девять молоденьких девушек и Брюс Волкер умерли в лагере «Красное озеро» - и что? Сложи число всех наших друзей и членов семьи, которые умерли, и ты получишь менее пятидесяти человек. Каждый год умирает пятьдесят миллионов. Так с какой стати людей должны волновать мы? Что такого случилось, что сделало нас такими уж знаменитостями? Как мы превратились в идею, на которой люди зациклились? Тут, на этой дороге, живет некто Симмонс Уайт. Так вот он понял, что если у него не будет руки, то он будет получать пенсию по инвалидности, и он одолжил у соседа бензопилу и попытался отпилить себе руку. Когда дочка попыталась его остановить, он искромсал ее в куски и то же самое решил проделать со своей женой.

Как автору, Грейди Хендриксу можно только позавидовать: он берет всеизвестную тему, которая на слуху у многих людей и, обходя правовые и патентные вопросы, создает историю, которую любой читатель, даже очень вскользь знакомый с темой, сможет оценить и понять. Так было с его «Хоррормолом» (очень неприятная история покупки бракованной книги, «отзыва тиража», а потом вновь получения брака – поэтому мы все никак за нее не возьмемся), и ровно также происходит и с «Группой поддержки для выживших девушек» (тут книга нам досталась нормальная, без вырванных небезызвестным маркетплейсом страниц).

Вы смотрите фильм ужасов, в котором безмолвный убийца, прикончив наркомана, проститутку, фрика, диск-жокея и помощника шерифа, преследует теперь невинную девочку-няню. Именно она говорила, что не стоит им устраивать вечеринку в этом пустом летнем лагере, со взломом пробирается в этот заброшенный дурдом, не стоит купаться голышом в этом пустынном озере. В особенности еще и потому, что сегодня Хеллоуин, или День благодарения, или Весенний праздник посадки деревьев, или какой-нибудь юбилей одного из нераскрытых убийств прошлого. Убийца пришел с бензопилой / багром / мясницким ножом, а у этой девушки только быстрые ноги: ни мускулов, ни массы, ни дробовика. Есть у нее только здоровое сердце и типичное американское лицо.

Любители фильмов ужасов точно знакомы с термином «последняя девушка» - если нет, то первая страница книги вам расскажет, что это за фрукт – девушка, которая сквозь боль, кровь и страдания сможет победить главного злодея/маньяка, оставшись невинным агнцем с руками до подмышек в крови. Обычно эта дама: самая целомудренная, эмпатичная, невинная и со слегка притупленным чувством самосохранения. В стандартных слэшерах всегда найдется одна такая. Зрителю всегда нужна жертва, которую не может победить главный антагонист – ведь «добро» (условное понятие, можно подставить любое другое) должно побеждать!

- Мы вечные квотербеки выпускного класса, мы говорим о пасе, который закончился голом в семьдесят втором году, - сказала она. – Последний год учебы в школе был для всех лучшим в жизни. Для всех нас этот год учебы связан с воспоминаниями о нашей травме. У нас такие же, как у других людей, нормальные ностальгические склонности, но, когда мы в воспоминаниях возвращаемся к этому предположительно замечательному времени, появляются люди, пытающиеся нас убить. Для нас ностальгия и насилие неразрывно связаны.

Вот и главной героиней данной книги стала одна из последних девушек, правда, которая не давала отпор маньяку, а просто выжила – ее маньяка убили другие. Вопрос ее причасности к элитной группе женщин с повернутой психикой и неясным будущим будет не раз подниматься в книге. В этой книге вы найдете последних девушек из известных американских серий: «Тихая ночь», «Крик», «Пятница 13-е», «Техасская резня бензопилой», которые поменяли названия, чтобы не платить за права, но по описанию событий читатель поймет от какого маньяка сбежала девушка. Все эти дамы на протяжении многих лет ходят к психотерапевту, после «всех ужасов», приключившихся с ними.

Мы – вид, которому грозит опасность исчезновения, за что я благодарна. Нас осталось всего шесть. Было время – я грустила от того, что нас так мало, но мы были существами восьмидесятых, а мир изменился. Прежде на наши памятные даты они протирали от пыли ящики с роликами или время от времени продлевали франшизы, но теперь остались одни нефтяные разливы и «Викиликс», «Чайная партия» и «Талибан». Наша шестерка принадлежит к другой эре. Мы невидимы для медиа. Вполне возможно, что нас уже вообще не существует.

Логично предположить, что проблемой книги с таким составом героинь, станет то, что за ними вновь начнется охота. И эти в молодости бравые, а сейчас хорошо поднабравшие барышни должны будут собрать яйца в кулак и найти еще одного маньяка. Любой любитель ужасов сможет представить себе основу сюжета, драматические моменты и все подобные писательские изыски не хуже автора. Мы в истории не нашли ничего, что могло повергнуть нас в шок или приковать к книге – да, есть хорошее знание классических франшиз, да, есть фантазия. Но ничего выдающегося в книге нет. Этот роман мало чем отличается от подростковой литературы ужасов, в котором фигурируют девушки возраста «мамы Стифлера».

- Неужели ты не понимаешь, какому средству служат монстры? – спрашивает она. – Монстры всегда охраняют сокровище, но не обязательно в буквальном смысле. Сокровище может быть знанием, трансцендентностью. В центре лабиринта Минотавра лежит нечто драгоценное: чудовищное знание. У каждого из нас есть монстр, с которым мы должны сразиться, монстр, назначение которого – испытание наших личных слабостей. И в конечном счете монстры приносят нам смерть. Смерть не в буквальном смысле, но смерть как завершение этого этапа и начала нового. Смерть как предзнаменование преображения, то, что предшествует новой жизни.

Попытка через роман донести до молодежи нужду в хоррор-иконах? Доказать, что веха последних девушек никогда не закончится? Споры на эти темы часто возникают в кругах фанатов. Есть два вопроса, которые могут обозначить нужду в такого рода драме: «Как много фильмов ужасов вы можете вспомнить за последние три-пять лет, в которых нет последних девушек, но они вам понравились?» И наоборот: «Как много фильмов с последними девушками вам понравились». Если вы задумаетесь, то увидите, что образы превозмогающей себя жертвы, спасающей положение в последних фильмах, уходит все дальше и дальше.

Я никакая не проблема. А вот этот тип в припаркованной машине только делает вид, что разговаривает по телефону, или в самом деле разговаривает? Почему он сполз по сиденью пониже, когда я обратила на него внимание? Я не психопатка. Не я та причина, по которой мы все приезжаем в группу. Это за Хизер мы должны беспокоиться. Это ей мы нужны. У меня-то мозги на месте. И с безопасностью у меня все в порядке. Эта «Хонда», которая делает правый поворот, с номерами Юты. Я запоминаю номер на тот случай, если она появится еще раз, обогнув квартал. Смотрю на тонированные окна. Смотрю – нет ли где мотоциклов. Я не думаю о том, что никто с ней не спорил. Смотрю – нет ли на улице минивэнов. Чтобы не случилось никаких неожиданностей.

Небольшой интерес к книге добавляют выдуманные газетные вырезки и статьи, которые в конце каждой главы «позволяют» чуть больше понять судьбу той или иной девушки и что с ними происходило до начала книги. Ну и отсылка в названиях глав. Хоть мы и говорим, что Грейди берет готовые идеи, надо отдать ему должное – маленькие «пасхалочки», находящиеся в тексте все равно приятны. И автор молодец, что оставил их, и читатель, что обратил внимание. Ну и первые страницы знакомства с героинями было интересно по наводящим историям понять к какой франшизе какая относится.

Она придет. Она придет со своим перцовым баллончиком, а Кейт будет поджидать ее в лесу. И при нем будет кайло, или дрель, или мясницкий нож, а у нее только мой перцовый баллончик, и она права: это говно не работает.

Есть вероятность, что для нас на эмоции последних девушек (как и на всех героинь подобного жанра) интереснее смотреть в кино. Фантазия зрителя сможет описать эмоциональный веер, отталкиваясь от своего видения и идей, нежели читать про все их страдания на сотне-другой страниц. Так как детективная составляющая книги оставляет желать лучшего, а количество интересных сцен сравнимо с короткометражным фильмом, читать книгу получается просто по инерции. Мы, как зритель или читатель, все это уже видели.

- Всему свое время, - говорит она. – Но, Линнетт, что происходит, когда остаются только последняя девушка и монстр? Она усмиряет его, как девственница – единорога. Единорог дик и свиреп, но, увидев девственницу, он кладет голову ей на колени и успокаивается. Последняя девушка и монстр – два лика одного человека. Подумай об этом. Один быстро бежит и кричит, он изобретательный и сражается за своих друзей. Другой – медлительный, неумолимый, безмолвный, он убивает, и он один.

Качество издания получилось очень даже хорошим: тонкие страницы с хорошей печатью уменьшают вес и размер книги – это для нас удобство. «Мохнатые» буквы на обложке – спорный выбор, но пусть будет. Нормальный перевод и редакторская работа. Жаль, что в названии, для охвата большей аудитории, изменили «последних» на «выживших», но и с этим можно жить. Свои цену (скидочную) издание оправдывает и неприязни по качеству к нему не должно быть.

Крисси осторожнее меня, чем она заслуживает мое уважение, хотя это уважение и скрепя сердце. Никогда не предполагала, что буду чувствовать нечто подобное. Для остальных из нас Крисси – падальщица, и мы стараемся не произносить ее имя. Она предательница, мазохистка, изменщица, врунья. У нее стокгольмский синдром. Мы все ей сочувствуем. Мы все ее презираем. Но она хотя бы осторожна. Это в конечном счете делает ее одной из нас.

Очень странно, что вокруг книги был некий ажиотаж: в ней нет ничего уникального, интересного или занимательного, чего мы не видели в фильмах или не читали в других книгах. Четко структурированная идея заработка на фанатах есть. На ней одной книгу хорошей сложно назвать. Очередная распиаренная книга, оказавшаяся обычным проходным чтивом, время на которую не жалко, что потратил, но и не прочитав ее, ничего не поменялось бы. Если вы знаете кто такие последние девушки – значит вы знаете и эту историю. Если хотите увериться, то прочитайте.

В нынешние времена «Глоков» и AR-15, самодельных бомб и магазинов, вмещающих черт знает сколько патронов, арсенал киношных монстров представляется довольно скромным. Тедди и его туристы с мачете в «Летней бойне», убийца нянь с его мясницким ножом, убийцы в масках из франшизы «Удар кинжалом» с их охотничьими ножами. Почему они ограничиваются столь малым числом жертв, используя такие примитивные орудия убийства, тогда как счет мог идти на десятки, если бы они обзавелись полуавтоматической винтовкой? Почему их орудия убийства становятся все более барочными в более поздних сериях: щипцы для завивки волос и нож для колки льда, подсвечники и садовые грили? Причина этого проста: нам нужно верить, что смерть имеет смысл. Каждое убийство должно быть уникальным, каждая жертва должна встречать своего убийцу с глазу на глаз, каждому умерщвлению необходимо уделить достойное количество экранного времени. Настоящее насилие, когда подросток входит в школьный кафетерий и открывает беспорядочную стрельбу, слишком жестоко. Оно сводит человеческие существа к счету трупов, оно лишает жизнь индивидуальности. Это важнейшее заявление, мимо которого мы не можем пройти: смерть лишается смысла, и она в конце поглотит всё. Насилие в фильме-слэшере направлено против нигилизма, оно представляет собой одеяло, согревающее на холоде бесконечной моральной пустоты реальности.