Mats Strandberg – Farjan – 2015

Судно до отказа набито людьми, которые на берегу – никто, но здесь они чувствуют себя властелинами мира. Например, вот охранник Хенке так любит свою униформу, что совершенно очевидно, что в реальной жизни его унижают, может быть, фригидная жена и гадкие детки. Или взять самого капитана Берггрена и его компанию. На пароме есть даже офицерский ресторан, чтобы им не приходилось есть среди остальных. Он совсем не лучше столовой, только меньше. И еще цветы на столах стоят настоящие. Все они с ума сходят от своих званий и того, сколько у кого полосок на погонах.

Хотелось бы начать эту статью с небольшого разбора аннотации книги, которая в очередной раз завела нас не туда. Отсылка к «Чужому», даже такой плагиат не самое страшное. У нас есть: «ни одной живой души на нем (лайнере) не осталось», а за ним сразу идет «Некуда бежать. Негде спрятаться. Никому нельзя доверять». Как это может быть связано? На корабле уже никого не осталось – кто куда-то бежит? Кто прячется? И кто никому не доверяет?! Даже такая сомнительная несостыковка показаний не остановила нас от приобретения книги – ведь это лайнер, на котором должен произойти какой-то кошмар.

Один из лифтов открывается на седьмой палубе. Мальчик, который вовсе не мальчик, осторожно выглядывает оттуда, перед тем как выйти. Он не хочет, чтобы его видели. Чтобы начали расспрашивать, что ребенок делает на пароме один. Но он владеет искусством оставаться незамеченным, и, конечно, ему помогает то, что все, кто до сих пор не спит, пьяные. Ему противно все на борту. Синтетические запахи. Искусственная музыка. Имитация дерева, кожи и мрамора в отделке. Он думает, что настоящее здесь только обжорство, жадность, ненасытность. Люди губят планету, высасывая из нее все, как паразиты. Они убивают себя и друг друга сотнями различных способов по тысячам ничтожных поводов. Но эти люди назвали бы его монстром, если бы узнали о нем все. Если бы поверили в это.

Кошмар произошел, но не такой как мы надеялись. Говоря о кораблях, воде и каких-то происшествиях у нас существует четкий образ, созданный фильмом «Корабль призрак», серией игр Uncharted и в последние годы добавленной к списку дилогией Тима Каррэна о Мертвом море. Здесь же, мы получаем катастрофу заблеванного беспошлинного алкобара, курсирующего между Швецией и Финляндией, которая пытается вытянуть масштаб на уровень Титаника, но на деле ничем не отличается от среднечкового скандинавского триллера, в который добавили вампиров.

- Ты можешь не бояться сгореть на солнце. – Адам улыбается. – Ты можешь переступать пороги домов, даже если тебя не приглашали. Тебе не нужно бояться креста, святой воды и других суеверий. Сотни и сотни лет ты будешь выглядеть так же, как сейчас. Примерно столько. И ты останешься таким же сильным. Таким же жадным до жизни, своей и чужой. – Во взгляде Адама появляется что-то от проповедника. – Ты получил чудесный дар.

Да, вампиры. На корабле. Причем, вампиры Страндберг не боятся солнца и серебра, не испытывают дискомфорта от чеснока, им не требуется приглашение для входа – это просто люди, которые от одной царапины преобразуются в идеальные стоматологические манекены, так как человеческие зубы у них сразу выпадают и появляются идеальные белые с клыками. Эти вампиры просто пьют кровь, чтобы получить заряд батареи. Переев аккумулятор раздует, и он перестанет работать. Недоев, уйдет в режим энергосбережения. В общем-то все, они только едят и спят.

Мужчина, открыв глаза, уставился прямо на Мадде. Его линяло-голубые глаза совершенно пусты, их выражение такое же животное, как у Сандры, голодное и дикое. Он тянется к лицу женщины. Его зубы, смыкаясь, щелкают, как ножницы. Мадде упирается руками в грудь мужчины. Встает на четвереньки. Тело женщины с длинными волосами, которое лежало на Мадде, откатывается в сторону. Мадде ползет назад, упирается коленом в чью-то ногу, наконец оказывается на ледяном полу палубы и встает на ноги. Марианна остается лежать. Смотрит на мужчину широко открытыми от ужаса глазами. Он очень близко от ее лица. Мужчина поворачивает голову в сторону Марианны, и они оказываются лицом к лицу. Мужчина принюхивается. Ох уж это проклятое мерзкое принюхивание и щелканье зубами. Мадде уже устала их бояться. Слишком уж сильно она их ненавидит. Чертовски сильно.

Для создания всеобъемлющей атмосферы были введены некие «Старейшины», которые не позволяют вампирам много есть. Но на борту корабля маленький мальчик Адам решил устроить революцию и пожрал очень много людей, попутно обратив их в свою кровавую веру. А уж остальной список персонажей – это идеальный пример нового витка литературы. Забитая своими тараканами «старушка», которая находит себе мальчика на одну ночь, а потом страдает от того, что он покинул каюту; усыновленный азиат, которому частенько предлагают не забывать из какого третьего мира его вытащили (так же может показаться, что он питает немного больше, чем обычные нежные чувства к сестре); мама у него – инвалид на коляске, а папа – алкоголик, который горюет по причине незаметности его страданий возле такой страдающей жены.

Лу закатывает глаза. Альбин не знает, что сказать на это. Слово «отсосать» осталось висеть в воздухе. Если бы Лу только знала, как много он думает о сексе в последнее время. Если бы знала, что он смотрит время от времени в Интернете. И что при этом чувствует. Страх, возбуждение и отвращение одновременно. Секс – это как параллельный мир, где обычные люди вдруг оказываются кем-то совсем другим. Почти чудовища из кошмарных снов. Они могут выглядеть как обычные люди, разговаривать как любой из нас, но стоит только заглянуть за занавеску, как открывается их истинная сущность.

Это далеко не весь список персонажей, от лица которых будет идти повествование. Обвисших, отъевшихся, глубоко «за» Бальзаковских дам, любящих алкоголь, в романе будет слишком много. А раз много алкоголя, то и много рвоты! Рвота занимает отдельный пьедестал почета в книге. Если читатель не сразу поймет, насколько омерзительны люди (как внутри, так и снаружи), то количество рвотных масс, покрывающих живые или мертвые тела, а также немалую часть корабля, поможет ощутить атмосферу. Вся гнетущая атмосфера книги как раз и состоит из крови и рвоты.

Вся палуба покрыта телами. Одна из стеклянных дверей в ночной клуб разбита. На животе лицом в пол лежит женщина. Осколки окрашены в красный цвет ее кровью. Она еще дышит. Дан, переступив через несколько тел, встает рядом. Поднимает носком ботинка подбородок женщины и смотрит на ее профиль. Под толстым слоем тонального крема лицо женщины испещрено шрамами от ветряной оспы. Она, прищурившись от дождя, уставилась на Дана одним глазом. Ее дыхание становится все более поверхностным, все более частым. А потом она умирает. Просто перестает дышать. Жизнь угасла в ней без единого звука. Глаз по-прежнему открыт, но уже ничего не видит. На него попадают дождевые капли.

Невдомек каким образом Матсу удалось растянуть на пятьсот пятьдесят страниц историю, действия и события которой могут уложиться в нормальный рассказ. Постоянные страдания героев от того, что происходило до посадки на корабль и никак не влияет на их действия и поступки. Вампиры как часть окружения, просто потому что на корабле, для книги, должно было что-то происходить. «Индивидуальность персонажей» показана только их расовыми принадлежностями и способностями использовать уборную стоя или сидя. Индивидуальность образуется только прошедшими делами, в то время как на корабле все равны в своей глупости.

Марианна очень устала от самой себя. Она совсем не меняется. Остановилась в развитии уже в первые годы одиночества. Никогда ее жизнь не станет лучше, потому что она никогда не станет другой. Смешно было надеяться, что можно убежать от самой себя. Глупая, трусливая Марианна! Йорану не потребовалось много времени, чтобы понять, что она из себя представляет. Он это понял еще до того, как они оказались вместе в постели, но решил не бежать, пока не получит свое. Почему в ней должно периодически подниматься черное облако отчаяния и безысходности? Что это за пустота поселилась в ее душе, которую ничто не может заполнить? Самое ужасное – это что люди видят это в ней издалека. Неудивительно, что все они стараются держаться подальше.

Настолько неприятной для чтения книги мы давно не держали в руках. Называть такую литературу «ужасом» в том плане, в котором мы хотим – кощунство. Эта книга не пугает, а отталкивает. Есть более хорошие детективы с мистической составляющей, которые, к ужасу относятся значительно лучше и больше, чем эта книга. Глубокое разочарование книгой не оканчивается на истории и подобном, что можно приписать автору. Дальше идут вопросы уже к нашему изданию сего шедевра.

Кровь Эльвиры течет теперь в жилах женщины, наполняет разветвленную сеть сосудов. В пальцах рук и голенях ощущается покалывание, как будто кровообращение восстанавливается после того, как их свело судорогой. Она щиплет себя за руку. Кожа стала более упругой.

Качество книги в ее визуальном и тактильном плане – выше всяких похвал. Твердые белые листы, добротная обложка – увесистая книга. Обидно, что корешок прошит таким образом, что после прочтения книга становится диагональной и на полке ровно стоять не будет. Но страницы белые, а обложка твердая. Сначала мы радуемся и пытаемся оправдать для себя покупку слишком дорогой (по нынешним критериям) книги, но начав читать, наступит момент, когда оправдаться уже не получится. После такой завлекательной аннотации – это очередной промах.

Зрение Йорана становится мутным. Лампы на потоке кажутся далекими звездами. Зубы монстра прокусывают его шею. Но в то же время его тело далеко. Йоран больше не здесь. Его плоть и его личность отделились друг от друга. И движутся в разных направлениях. Он видит, как его страдающее тело затаскивают в темную каюту, но ему самому туда идти не обязательно, он свободен от своего тела, он сам теперь на пути в другое место где-то очень далеко отсюда.

Новые правила русского языка о переносе слов между строчками (или как правильно оно звучит) с самого начала порождают желание выколоть себе глаза. Это желание никуда не денется на протяжении всей книги, но изредка можно будет ощутить почти физическую боль. Так же пропадают знаки препинания, а на некоторых страницах нижняя часть строк не пропечатана, так что палочки букв (например, «р») отсутствуют. Ну и вишенкой на торте будет пропуск или замена букв, что в словах, что в виде предлогов или союзов. Если сравнить наружное качество – книгу, со внутренним, то мы получим отличный пример того, как вложения в обложку вводят покупателей в заблуждение.

Линда начинает подробно рассказывать том, какой маршрут они выбрали на пути из Эскильстуны и какая была плотность движения на дороге. Папа молча пьет пиво, а мама изображает на лице восхищение рассказом племянницы. Лу закатывает глаза и достает телефон, и Альбин пользуется случаем, чтобы хорошенько ее рассмотреть. Наконец Линда подходит к заключительной части своего повествования – о том, как сложно найти место для парковки возле терминала.

И последним обманом читателя можно считать надпись «шведский Стивен Кинг». В серии New Horror издательства РИПОЛ классик есть еще одна книга этого писателя. Ее мы уже опасаемся (не в нужном смысле). Если рассматривать скандинавских Кингов на примере этой работы – пусть лучше их писатели продолжают писать детективы. Ужасы им не удаются. Категорически не рекомендуем тратить свои кровные на это. Лучше купите тортик, и устройте полуночный жор! — это и радости добавит и ужаса привнесет.

Громкие разговоры тоже затихли. Он стоит на четвереньках в каюте Александры. Гладит ковровое покрытие. Чувствует пальцами каждую ворсинку. Время от времени он погружает свою перевязанную руку в бледное тело Александры. Двигает рукой внутри. Слизывает с пальцев кровь. Но он уже не чувствует удовольствия. Скорее ему даже неприятно. Кровь уже не несет в себе силы и жизни.

Книга Матса Страндберга является разочарованием с какой стороны на нее не посмотри. То, что могло быть в ней хорошего исчезает стоит только начать ее читать. Вампиры на корабле, который плывет примерно сутки – это не могло быть интересно. Дракула, например, все свое морское путешествие в гробу лежал и мышами питался. А тут шведский стол из непотребных людей, на многих из которых, адекватные вампиры не стали бы тратить даже взгляд. Пятьсот с лишним страниц страданий, от которых мы не могли отказаться, так как уже оплатили их. Остальным такое не советуем.

Дан Аппельгрен находит пару, спрятавшуюся в кабине диджея. Молодые люди крепко обнялись. По лицам обоих текут слезы. Дан вырывает девушку из объятий парня, она пытается сопротивляться, повторяет: нет-нет-нет, и ужас заставляет ее глаза сиять. Все тело Дана реагирует сильным возбуждением. Адам предупреждал его, что нельзя есть слишком много. Он пытается, но это трудно. Каждый человек уникален. Их чувства подпитывают возбуждение Дана. Он не хочет отпускать эту парочку, пока они окончательно не затихнут. Его сердце сжимается, как будто бьется. Тело разбухло. Кольца на руках врезаются в пальцы. Он прижимает девушку к себе, как в объятиях. Рвет ворот платья и грубо сжимает в руке одну грудь, хочет, чтобы парень это видел. Она пытается отбиваться, но Дан перекусывает мышцу над ключицей, и рука девушки бессильно повисает. Он отбрасывает ее в сторону и жадно смотрит на парня, который даже не попытался помочь подруге, он только сильнее вжался в самый дальний угол кабины, обнял колени и зажмурился в надежде, что Дан его не захочет. Как бы не так! Дан смотрит на молодого человека и улыбается. Думает о том, что его ждет. Частью какого потрясающего исторического события он сейчас окажется.